মেমোরিস অব মার্ডার

মেমোরিস অফ মার্ডার (কোরীয়: 살인의 추억; আরআর: Sarinui chueok) হল ২০০৩ সালের মুক্তিপ্রাপ্ত একটি দক্ষিণ কোরিয়ান ক্রাইম থ্রিলার চলচ্চিত্র যা বং জুন-হো দ্বারা সহ-লিখিত এবং পরিচালিত হয়। এটি কোরিয়ার প্রথম নিশ্চিত ধারাবাহিক হত্যাকাণ্ডের সত্য গল্পের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে, যা ১৯৮৬ থেকে ১৯৯১ সালের মধ্যে জিয়াংগি প্রদেশের হোয়াসিওং-এ শহরে সংঘটিত হয়েছিল। সং কাং-হো এবং কিম সাং-কিউং যথাক্রমে ডিটেকটিভ পার্ক এবং ডিটেকটিভ এসইও চরিত্রে অভিনয় করেছেন, দুই গোয়েন্দা অপরাধ সমাধানের চেষ্টা করছেন। ২০০০ সালে তার প্রথম চলচ্চিত্র বার্কিং ডগস নেভার বাইট অনুসরণ করে বং পরিচালিত দ্বিতীয় ফিচার ফিল্ম ছিল এই চলচ্চিত্রটি। চিত্রনাট্যটি বং এবং শিম সুং-বো দ্বারা অভিযোজিত হয়েছিল কিম কোয়াং-রিমের ১৯৯৬ সালের মঞ্চ নাটক Come to See Me একই বিষয় নিয়ে। চলচ্চিত্রটি তার সুর, সিনেমাটোগ্রাফি, সম্পাদনা, স্কোর, সং এর অভিনয় এবং বং এর পরিচালনা ও চিত্রনাট্যের জন্য সমালোচকদের প্রশংসা অর্জন করেছে। চলচ্চিত্রটি ত্রিশটি পুরস্কার এবং মনোনয়ন লাভ করে এবং অনেকে এটিকে সর্বকালের সেরা দক্ষিণ কোরিয়ান চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি হিসাবে বিবেচনা করে।

মেমোরিস অফ মার্ডার Memories of Murder
পরিচালক	বং জুন-হো
প্রযোজক	চা সিউং-জায়ে
রচয়িতা	বং জুন-হো শিম সুং-বো
উৎস	Kim Kwang-rim কর্তৃক  Come to See Me (play)
শ্রেষ্ঠাংশে	সং কাং-হো কিম সাং-কিউং কিম রোই-হা পার্ক হাই-ইল বাইউন হি-বংg
সুরকার	তারো ইওয়াশিরো
চিত্রগ্রাহক	কিম হিউং-কু
সম্পাদক	কিম সান-মিন
প্রযোজনা কোম্পানি	সিজে এন্টারটেইনমেন্ট সিডাস পিকচার্স
পরিবেশক	সিজে এন্টারটেইনমেন্ট
মুক্তি	২ মে ২০০৩ (2003-05-02)
স্থিতিকাল	১৩১ মিনিট
দেশ	দক্ষিণ কোরিয়া
ভাষা	কোরিয়ান
নির্মাণব্যয়	মার্কিন$২.৮ মিলিয়ন

কাহিনিসংক্ষেপ

১৯৮৬ সালের অক্টোবরে মাসে দক্ষিণ কোরিয়া একটি ছোট শহরের উপকণ্ঠে দুই নারীকে ধর্ষণ ও হত্যা করা হয়। স্থানীয় গোয়েন্দা পার্ক ডু-ম্যান, এর আগে এমন একটি গুরুতর মামলার সাথে মোকাবিলা না করে, অভিভূত হয় - প্রমাণগুলি অনুপযুক্তভাবে সংগ্রহ করা হয়, পুলিশের অনুসন্ধানী পদ্ধতিগুলি সন্দেহজনক, এবং তাদের ফরেনসিক প্রযুক্তি প্রায় অস্তিত্বহীন। পার্ক দাবি করেছেন যে চোখের যোগাযোগের মাধ্যমে সন্দেহভাজনদের নির্ধারণের একটি উপায় রয়েছে। তিনি প্রথমে একটি ক্ষতবিক্ষত মানসিক প্রতিবন্ধী ছেলে, বেক কোয়াং-হোকে প্রশ্ন করার সিদ্ধান্ত নেন, কারণ তিনি শহরের আশেপাশের শিকারদের মধ্যে একজনকে অনুসরণ করতেন। পার্ক তার চোখের যোগাযোগের পদ্ধতি ব্যবহার করে, মনে করে বেক দায়ী, এবং তার সঙ্গী চো বেক থেকে বেরিয়ে আসা স্বীকারোক্তিগুলি বিট করে।

সিওলের একজন গোয়েন্দা, এসইও তাই-ইউন, তাদের সহায়তা করার জন্য স্বেচ্ছাসেবক। যাইহোক, তিনি এবং পার্কের পদ্ধতিগুলি সংঘর্ষ করে। এসইও বেকের হাতকে খুব দুর্বল বলে মনে করে এবং তার নাম পরিষ্কার করে এমন একটি বিস্তৃত অপরাধ করতে সক্ষম হওয়ার জন্য ক্ষতবিক্ষত করে। আরও হত্যাকাণ্ড সংঘটিত হওয়ার পরে, তারা বুঝতে পারে যে হত্যাকারী একটি বৃষ্টির রাত পর্যন্ত অপেক্ষা করে এবং কেবল লাল পোশাক পরা মহিলাদের হত্যা করে। অফিসার কোওন কুই-ওকে বুঝতে পারেন যে একটি স্থানীয় রেডিও স্টেশনকে সর্বদা একটি নির্দিষ্ট গান বাজানোর জন্য অনুরোধ করা হয় যে রাতে খুনগুলি সংঘটিত হয়।

সর্বশেষ অপরাধের দৃশ্যে, পার্ক, চো এবং সিও সকলেই বিভিন্ন উপায়ে তদন্ত করতে আসে, তবে সেখানে একজন স্থানীয় ব্যক্তি একজন মহিলার লাল অন্তর্বাসে হস্তমৈথুন করে। পার্ক এবং চো লোকটিকে ধরে ফেলে, তাকে নির্মমভাবে মারধর করে। এসইও কোওনের সহায়তায় হত্যাকারীর একজন বেঁচে থাকা ব্যক্তিকে খুঁজে পায়। হত্যাকারীর হাতগুলি লক্ষণীয়ভাবে নরম ছিল তা জানার পরে, সিও লোকটিকে পরিষ্কার করে দেয়, কারণ তার হাত রুক্ষ। ক্রুদ্ধ যে তারা তাদের সন্দেহভাজনকে হারিয়েছে, পার্ক সিও-র সাথে ঝগড়া করে যতক্ষণ না কোয়ান তাদের সতর্ক করে দেয় যে রেডিওতে গানটি বাজছে। তারা বুঝতে পারে যে বৃষ্টি হচ্ছে কিন্তু খুব দেরিতে পৌঁছায়, অন্য একজন মহিলাকে হত্যা করা হয়। পার্ক, এসইও এবং চো অবশেষে একসাথে কাজ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে।

সর্বশেষ নিহতের ময়নাতদন্ত করার পরে, তারা শরীরে একটি পীচের টুকরো আবিষ্কার করে। ক্লুগুলি তাদের একটি কারখানার শ্রমিক, পার্ক হাইওন-গ্যুতে নিয়ে যায়। এসইও নোট করে যে তার হাতগুলি বেঁচে থাকা ব্যক্তির বর্ণনার মতো নরম। হাইওন-গিউ অস্বস্তি দেখাতে শুরু করে যখন এসইও পীচগুলি উপস্থাপন করে এবং তারা মনে করে যে তারা হত্যাকারীকে খুঁজে পেয়েছে। চো নিয়ন্ত্রণ হারিয়ে ফেলে এবং হাইওন-গিয়ুকে মারধর করে, তাদের উর্ধ্বতনকে জিজ্ঞাসাবাদ কক্ষ থেকে তাকে নিষিদ্ধ করার জন্য প্ররোচিত করে। পার্ক এবং এসইও বেকের আগের স্বীকারোক্তিটি শোনেন। এসইও উল্লেখ করেছেন যে তিনি এমনভাবে কথা বলেন যেন অন্য কেউ এটি করেছে এবং তারা বুঝতে পারে যে তিনি হত্যার বিবরণ জানতেন কারণ তিনি এটি প্রত্যক্ষ করেছিলেন। তারা বেকের বাবার রেস্টুরেন্টে যায়, কেবল সেখানে একটি মাতাল চো আবিষ্কার করার জন্য। লোকেরা যখন সংবাদ দেখে এবং পুলিশ কর্মকর্তাদের উপহাস করে, তখন সে সবাইকে মারধর করে এবং বেক মাঠে যোগ দেয়, চো-এর পায়ে একটি কাঠের বোর্ড সুইং করে এবং দুর্ঘটনাক্রমে এটি একটি মরিচা পেরেক দিয়ে ছিদ্র করে। পার্ক এবং এসইও বেককে তাড়া করে এবং তাকে প্রশ্ন করে, কিন্তু সে ভয় পেয়ে যায় এবং একটি আসন্ন ট্রেনের পথে দৌড়ে যায়, যেখানে তাকে আঘাত করা হয় এবং হত্যা করা হয়।

পার্ক জানতে পারে যে চোএর পা কেটে ফেলতে হবে কারণ পেরেকটি টিটেনাস সৃষ্টি করেছিল, তাকে দোষী বোধ করে। তারা মৃতদেহগুলির মধ্যে একটিতে বীর্য আবিষ্কার করে, তবে কোরিয়ার ডিএনএ প্রোফাইলিং অভাবের কারণে, সন্দেহজনক হাইওন-গিউ হত্যাকারী কিনা তা নিশ্চিত করার জন্য নমুনাটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে পাঠানো হয়। ওই রাতেই এক তরুণীকে হত্যা করা হয়। অপরাধ স্থলে, সিও মেয়েটিকে একই স্কুলছাত্রী হিসাবে স্বীকৃতি দেয় যা তিনি তদন্ত করার সময় বন্ধুত্ব করেছিলেন। রাগান্বিত হয়ে, তিনি হাইওন-গুয়ুকে আক্রমণ করেন যতক্ষণ না তিনি আমেরিকা থেকে ফলাফল নিয়ে আসা পার্কের দ্বারা বাধাপ্রাপ্ত হন। নমুনাটি হাইওন-গিউয়ের ডিএনএর সাথে সম্পর্কিত অমীমাংসিত বলে মনে করা হয় এবং পার্ক হাইওন-গ্যুকে যেতে দেয়।

২০০৩ সালে, অপরাধগুলি অমীমাংসিত থেকে যায় এবং পার্ক এখন একজন বাবা এবং ব্যবসায়ী। তিনি প্রথম অপরাধের দৃশ্যের পাশ দিয়ে চলে যান এবং এটি দেখার সিদ্ধান্ত নেন, একটি ছোট্ট মেয়ের কাছ থেকে শিখতে পারেন যে দৃশ্যটি সম্প্রতি একটি অপরিচিত ব্যক্তির দ্বারা পরিদর্শন করা হয়েছিল, যিনি বলেছিলেন যে তিনি অনেক দিন আগে সেখানে যা করেছিলেন তার স্মৃতিচারণ করছিলেন। পার্ক মেয়েটিকে জিজ্ঞাসা করে যে সে দেখতে কেমন ছিল, এবং সে তাকে বলে যে তার একটি "স্বাভাবিক" মুখ ছিল, এবং এমন কেউ ছিল যাকে খুব সাধারণ লাগছিল। পার্ক সরাসরি ক্যামেরার দিকে তাকানোর সাথে সাথে চলচ্চিত্রটি শেষ হয়, আপাতদৃষ্টিতে তার চোখের যোগাযোগের পদ্ধতি ব্যবহার করে দর্শকদের মধ্যে হত্যাকারীকে চিহ্নিত করার চেষ্টা করে।

বহিঃসংযোগ

• ইন্টারনেট মুভি ডেটাবেজে মেমোরিস অব মার্ডার (ইংরেজি)
• অলমুভিতে মেমোরিস অব মার্ডার (ইংরেজি)
• বক্স অফিস মোজোতে মেমোরিস অব মার্ডার (ইংরেজি)
• Darcy Paquet's review at Koreanfilm.org
• কোরিয়ান মুভি ডেটাবেসে মেমোরিস অব মার্ডার
• Memories of Murder: In the Killing Jar an essay by Ed Park at the Criterion Collection